名词解释：

一段式：由乐段构成的曲式，称为一段曲式。

小型的回旋曲式：小型回旋曲式指曲式的各相对独立部分(尤其是叠部)均为乐段或小于乐段(乐句)、由叠部起始并殿尾、各插部与叠部交替出现、整体上呈三段式连锁衔接关系的结构类型。

乐段：乐段一般由两个或两个以上的乐句组成。乐段是规模.小的曲式单位，可以表达完整或相对完整的乐思。乐段既可以当作独立的乐曲结构，也可作为较大乐曲的一个相对独立的部分。

二段式：由内容互不相同、既对比又统一的两个乐段构成的曲式，称为二段式。

变奏曲式：由代表基本乐思的音乐主题的.初陈述及其若干次变奏所构成的曲式，称为变奏曲式。结构图式为：A A1A2A3 等。

三部曲式：三部曲式是按照三部性结构原则组合而成的曲式。它是三段式的扩大形式。三部曲式的三个组成部分(或至少其中一个部分)的结构为大于乐段的曲式。..部分称为首部，第二部分称为中部，第三部分称为再现部。图式为：ABA

结构的补充与扩充：一个音乐结构单位可以运用补充或扩充的手法来延长其长度。补充是结构外部的延长，扩充则是结构内部的扩展。补充发生在一个结构段落的结束终止时出现之后，通常重复结构的结束部分，以加固基本结构结束的调性和终止式。扩充则是在一个结构单位内部发生的。所谓扩充，就是在本可以结束的地方，通过一定的处理使它不能结束，从而使该结构的长度扩展。

动机：动机是一种具有性格特点的乐思材料。作为音乐主题的核心材料，由音调、节奏及和声三方面的要素组成，在音乐发展的过程中，它起着深化主题和统一全曲的重要作用。动机至少包含一个主要重音，若干乐音围绕该重音在不超过2小节的长度内运动。只有乐汇在作为乐曲发展的种子音调使用时，才称为动机。

三段式：由三个相对独立的乐段按照三部性结构原则组合而成的曲式，称为三段曲式，其结构图式为：a b a ，即呈示段、中段和再现段。

回旋曲式：同一个主题反复出现，其间插入若干新材料(或原材料的引申演变)的对比部分所形成的结构，称为回旋曲式。回旋曲式反复出现的部分称为叠部，各插入部分称为插部。其结构图式为：ABACA….A 。

三声中部：曲式上完整的、具有呈示性特征的三部性的乐曲，由于在配器上常改用较少乐器，特别是常用三件管乐器重奏，故习惯上就将它称为“三声中部”(Trio)。

自由变奏曲式：自由(性格)变奏是装饰变奏(严格)变奏的进一步发展。引进更多的因素，扩大音乐发展的起伏，强化各个变奏部分的对比性和相对独立性，使用更灵活的变奏手法，从而使各变奏部分之间音乐的情绪、性格及体裁的反差增大所形成的结构，称为自由变奏。

唱歌技巧和咬字练习

一、歌唱就是绝对的兴奋、相对的放松和积极地控制的过程

1.歌唱者的整个身体、感情乃至灵魂都要绝对的兴奋，如喉咙、口咽、鼻咽、唇齿、牙关、下巴等都要稳定地充分打开，一旦发声后，这些部位不能向内用力，而应做到向外有控制地、柔和地扩张，特别是上颚和下颚要分开，下巴微向胸前贴，上腭要抬起向前，感觉要把声音努力地送到.远方。

2.歌唱的呼吸要积极有度(既不松垮，又不僵硬)地控制，要用有控制的柔和的气息支持歌唱；吸气不可太满，一般八成就足够了，歌唱发声时的呼气状态应是将腰带柔和地向外牵住的感觉，而不是象我们的有些声乐老师常讲的，用上十足的腰部力量，把腰带涨得满满的，硬硬的，更不是瘪着肚子往里挤、憋气息。用气是只能用到六成，不可用完甚至用得憋气。所以一定要锻炼合唱队员兴奋积极、柔和舒展、均匀自然的控制气息的能力。那么，身体的其它部位在绝对兴奋的前提下，则要相对的松弛，让歌声高位自然地随心灵流淌。

二、歌唱的咬字问题

所有元音(a、e、i、o、u及复合元音)应该是在咽管的上部—头腔高位形成的，在喉咙和咽部积极打开(而不是撑大)的前提下，将字通过上腭高位向前送出去的。特别记住，发声咬字时，如果撑大了喉咙，就会把字拽到喉咙里，产生喉音；如果不能把声音通过高位送出去，声音就会发闷，失去光泽；如果咬字部位偏低，咬在了口咽或喉咽，就会出现喉咙挤卡现象；如果咬字没有在咽管内形成，就说明喉咙和咽管没有充分打开，声音就会发直，出现白声，所以说，咬字一定要在咽管的上部—头腔高位形成，在喉咙和咽部充分打开(而不是撑大)的前提下，将字通过上腭高位，从面罩两眉间清晰地送出去。